磁州窯瓷器鑒別的方法_磁州窯茶具的收藏價值_磁州窯瓷器的收藏與保養(yǎng)

1 磁州窯瓷器的收藏與保養(yǎng)

在收藏古代磁州窯瓷器時，它的取放與保養(yǎng)是需要特別的注意，下面就古代磁州窯瓷器應該如何保養(yǎng)與取放說說應該要注意的地方.

方法/步驟

磁州窯瓷器的取放

一、器體大的瓶、罐、尊移放時因形體大，一般都是由下而上兩段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一只手提物件上部的脖子。應該一手拿住脖子，一手托住底，以免分量過重，使原來拼接起來的兩節(jié)分離。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，我們在取放時不能僅提雙耳，以免折斷和損壞。

二、磁州窯瓷器的人物在取放時，須注意當心人物的須發(fā)和手指部分，因該部分最纖細，易損壞。同時在提放人物時，忌單手拿人物的頭部，因人物的頭部大多系插進身子中去的，要防止頭與身分離，所以應一手拿住人物的頭部，一手托住人物的身子。

三、磁州窯瓷器的大盤、大碗體質(zhì)較重，移動時應該雙手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住邊緣，另一手的四指和手掌托底。忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。

四、薄胎的器皿，胎雹質(zhì)輕、嬌嫩，移動安放時更須小心，要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，長度高，還須防風吹倒。

五、帶座、帶蓋的瓶器取放時應將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，防止移動時脫落打碎。

磁州窯瓷器的清洗保養(yǎng)

1.一般的污漬、土銹可以用堿性的稀釋后的溶液（如84消毒液，超市里都有售）浸泡，視污漬的情況確定濃度和時間。當然酸堿性質(zhì)不同的污漬應取不同的液體浸泡，如堿性污漬可用白醋和草酸浸泡，中性污漬用二甲苯浸泡等。浸泡以后再用豬鬃或尼龍刷蘸肥皂，或皂粉洗刷，再以溫水沖洗，直到污漬退盡為止。須注意，洗刷時磁州窯瓷器表皮遇到堿性物質(zhì)更加滑溜，要心平氣和，慎重拿放。

2.冬季洗刷薄胎瓷時，要控制水溫，以防冷凍和遇熱水爆裂。

3.有的磁州窯瓷器的表里，因水浸太久，水銹黏附其上不能除去，可用上述酸性液體浸數(shù)日，刷之即去，若水銹很厚，可用竹扦剔去。

4.粉彩磁州窯瓷器，有的因彩色中鉛的成分多，出現(xiàn)泛鉛現(xiàn)象，可用藥棉蘸淡硝酸擦之自去，再用清水沖洗。

5.如磁州窯瓷器有開片或沖口、裂紋之類，污漬嵌入很深，浸之不去，可用棉紙蘸淡硝酸，貼在裂紋處，稍時污漬即除，但有的嬌嫩的釉彩上不宜用此法，以免硝酸損傷釉彩。洗刷磁州窯瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免磁州窯瓷器碰傷。上述對古磁州窯瓷器的保管和收藏方法，對于陶器并不完全適用。

2 磁州窯簡介

磁州窯是中國傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品，中國古代北方最大的民窯體系，也是著名的民間瓷窯，有“南有景德，北有彭城”之說。窯址在今河北省邯鄲市磁縣的觀臺鎮(zhèn)與峰峰礦區(qū)的彭城鎮(zhèn)一帶，磁縣宋代叫磁州，故名。

磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達到鼎盛，南宋、元明清仍有延續(xù)。磁州窯以生產(chǎn)白釉黑彩瓷器著稱，開創(chuàng)了我國瓷器繪畫裝飾的新途徑，同時也為宋以后景德鎮(zhèn)青花及彩繪瓷器的大發(fā)展奠定了基礎。

公元1126年冬天，金兵攻破了汴京，北宋滅亡。為了躲避戰(zhàn)亂，大批磁州窯窯區(qū)的工匠，遷居到江西、安徽，和浙江一帶。位于江西吉安的吉州窯在唐代和五代時已經(jīng)燒造瓷器，宋代晚期，因為磁州窯工的遷入，也開始燒造大量白地黑花的瓷器，如今專家在劃分窯系時就將吉州窯劃分到磁州窯體系之下。

磁州窯是中國古代北方最大的一個民窯體系，也是著名的漢族民間瓷窯，窯址在今河北省邯鄲市磁縣的觀臺鎮(zhèn)與彭城鎮(zhèn)一帶，磁縣宋代屬磁州，故名。據(jù)考察，磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達到鼎盛，南宋、遼金元、明清仍繼續(xù)燒制，燒造歷史悠久，具有很強的生命力，流傳下來的遺物也多。

磁州窯的器型和紋飾為民間所喜聞樂見，影響范圍較廣，發(fā)展迅速。北方各地紛紛仿制，中心窯場以邯鄲市的觀臺鎮(zhèn)為中心，形成了一個龐大的磁州窯體系。主要分布在河南鶴壁集窯，修武當陽峪窯，禹縣的扒村窯，登封曲河窯，山西介休窯，霍縣窯，山東淄博窯，江西吉安吉州窯，福建泉州，四川廣元等，都大量燒造與磁州窯風格相近似的瓷器。

歷史上有關宋代磁州窯瓷器的文獻記載，宋代尚未見到，主要集中出現(xiàn)在明清兩朝。明代初年有曹明仲的《格古要論》、王佐《新增格古要論》、謝肇制《五雜俎》、清初《磁州志》、《明會典》、朱琰《陶說》、蘭浦《景德鎮(zhèn)陶錄》和許之衡的《飲流齋說瓷》等書，磁州窯瓷器在造型、釉色、燒造地及工藝特色等方面均有不同程度的記載和描述。

磁州窯是中國著名的漢族民間陶瓷窯系,位于今河北省邯鄲市彭城和磁縣等地,是北方陶瓷的代表。素有"南有景德，北有彭城"之說。磁州窯是宋代成就突出,富有民間特色的瓷窯。

磁州窯系龐大黃河南北均有此類風格制品，清末民初，此窯大量生產(chǎn)青花制品，覆蓋華北華南廣大地區(qū)，蘭花花碗、盤等用品。代表民間青花的盛世。現(xiàn)代已成為中國最大的瓷區(qū)之一，其產(chǎn)品深受世界各國人民喜愛。具有極高的欣賞、收藏、使用價值。

3 磁州窯瓷器鑒別的方法

磁州窯是一個范圍比較大的指稱，涉及南北許多窯口。狹義的磁州窯瓷器（以峰峰彭城鎮(zhèn)和磁縣觀臺鎮(zhèn)為中心的諸多老窯址）的鑒別有幾點要特別注意：

化妝土

宋磁州窯白地黑花云鳳紋四系瓶

宋金時期磁州窯瓷器的瓷胎練泥還不夠精細，較為粗糙，加之當?shù)赝临|(zhì)不像高嶺土那樣純白，因此，比較講究的作品一般要在瓷胎外加上一層稍加提純細練的化妝土，然后在化妝土上進行作畫或書法。

由于加了一層化妝土，其在燒制過程中因膨脹系數(shù)不同會導致化妝土外的釉層的表面產(chǎn)生裂隙。經(jīng)過近千年的潮濕、干燥的變化或者運輸使用過程中的碰撞，很多瓷器會出現(xiàn)脫釉的現(xiàn)象。

因此，通過脫釉以及脫釉后裸露的化妝土層的新舊來判斷一件磁州窯瓷器的新舊應該是比較準確。應該說，真正宋金時期的磁州窯瓷器（尤指那些經(jīng)過精心燒制的精品），脫釉是很正常的，不脫釉反倒奇怪。

畫工

磁州窯是中國老窯口中民窯的代表，其產(chǎn)品具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和市井風情。其繪畫或書法風格往往粗獷豪放，灑脫不羈。但灑脫不等于隨意、孱弱。一件瓷器從練泥、做胎到施釉、繪畫及至最后燒成，是相當復雜的一個過程。即便是民窯產(chǎn)品，為了使做出來的東西像樣、有市場，在繪畫的時候，工匠還是相當用心的，而且他畫或者寫的都是日復一日練得純熟的內(nèi)容，都有著一定的功力。而新仿的磁州窯瓷器往往為了追求民窯特點，過于隨意，常常故意畫的散亂，人為夸張，而書法也常常孱弱無力，章法松散，露了破綻。

存世量

相對于宋代五大官窯，磁州窯瓷器因為大多是為百姓日常生活而作的器皿，肯定產(chǎn)量很大，且流傳到今天的數(shù)量也要多得多。但另一方面來講，畢竟也經(jīng)過了近千年的世事變遷，尤其是十年動蕩，極易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的，也不至于多到到處都有磁州窯老器。因此，發(fā)現(xiàn)一件品相很好、器形完整且不脫釉的宋金磁州窯瓷器時要特別注意。

4 磁州窯茶具的收藏價值

目前，世界各國的博物館都把磁州窯瓷器視作奇珍異寶加以悉心收藏。磁州窯瓷器因其種類豐富、器型實用與紋飾優(yōu)美，深受世界各國的喜愛與稱賞。歐美各國的博物館與私人收藏品中收藏有大量的磁州窯精品，他們對于磁州窯的收藏和研究已達到一定的水平。

自20世紀初，英國首都倫敦大英博物館舉辦《中國瓷器展》，包括有磁州窯的作品。自此次展覽會后，出現(xiàn)了世界性的中國瓷器收藏熱。1918年河北省巨鹿古鎮(zhèn)出土大量磁州窯制品，對磁州窯的收集與收藏又相繼不斷形成新高潮。對磁州窯的研究亦高潮迭起。目前世界上名聲顯赫的博物館或藝術館，都非常重視磁州窯的收藏，而以日本、英國、美國、加拿大及其他歐洲國家收藏最具代表。20世紀30年代，瑞典皇太子自己擁有一家中國古陶博物館的古瓷收藏家，在其藏品中有一件磁州窯的白泥堆塑茶碗。巴黎的希瓦特遜博物館有一件長方形的深五、六分的陶質(zhì)盒，其中間用白泥塑有梨花，周圍再有黑白泥巧妙地配合以幾何紋樣，然后自上而下施淡綠釉的制品，屬于磁州窯風格。英國國立博物館有一件黑花上罩青瓷釉的花瓶，都是磁州窯的制品。

日本各地有許多公立和私立博物館、美術館，收藏有多達萬件以上古代磁州窯作品。其中包括梅瓶、瓷枕、龍鳳壇、紅綠彩碗、天目茶具、三彩花瓶等一大批磁州窯精品。日本東京國立博物館、出光美術館、靜嘉堂文庫、松崗美術館、五島美術館、梅澤博物館、大和文華館、岡山美術館、永青文庫、箱根美術館、白鶴美術館等收藏有磁州窯梅瓶精品56件，其中宋磁州窯作品19件，金代磁州窯作品37件，另外還有元、明、清時期的磁州窯精美作品多件。目前日本的磁州窯研究不斷出現(xiàn)成果，與它對磁州窯的豐富收藏密不可分，也因此培養(yǎng)出一支研究隊伍。近百年來，日本各地不斷舉行磁州窯展覽。出版了一批又一批精美的磁州窯圖書。日本新版的《宋磁》圖錄在日本國內(nèi)36家博物館及國外7家博物館藏品中，精選了116件中國瓷器精品精選定級。磁州窯占了22件。其中磁州窯白地黑剔花牡丹紋瓶、白地黑剔花龍紋梅瓶、綠釉白地黑剔花牡丹紋瓶被列為重要文化財級。紅綠彩碗定為重要美術品級。