黃楊木雕保養(yǎng)的注意事項_鑒賞黃楊木雕的技巧_黃楊木雕的特色和意義

1 黃楊木雕的特色和意義

特色

　　黃楊木雕的主要材料黃楊，是一種矮小的常綠灌木，生長緩慢。俗話說：“千年難長黃楊木”，據(jù)《本草綱目》記載：“黃楊性難長，歲僅長一寸，遇閏則反退”?！稑非蹇h志》也有類似記載。遇到閏年要返退縮短是形容其生長遲緩。黃楊木一般要生長四、五十年才能用于雕刻。這種木材大部分直徑只3~5寸左右，適宜于雕刻小型人物，供案頭欣賞。黃楊木質(zhì)地堅韌，表面光潔，紋理細膩，硬度適中，色彩黃亮。黃楊木經(jīng)精雕細刻磨光后能同象牙雕相媲美。特別是隨著年代的久遠，顏色由淺而深，給人以古樸美觀、別具特色。

　　雕的工具有泥錘、雕塑架和泥塑盒，以及卡鉗、刮刀和各種形式的塑刀等。用于打粗坯的工具，有鋸、木敲錘、鐵敲錘等。用于雕刻的主要工具是鑿，它的種類很多，功能齊全，又分斜鑿、三角鑿、平鑿、圓鑿、中鋼鑿、反口鑿、反口鑿、翹頭鑿、針鑿和手鋸、竹簪、拖鉆等。其操作比較細致，分為構(gòu)思草圖、塑制泥稿、選用木料，操作粗坯、鏤雕實坯、精心修細、擦砂磨光、細刻發(fā)紋、打蠟上光、配合腳盆等十多道工序。其中縷雕技法是木雕中最精巧的一門技藝，它能使作品空靈剔透，玲瓏精巧，雅致美觀，并產(chǎn)生動態(tài)。

　　黃楊木雕有三種類型，其造型理念、技藝及程序都不一樣。一是傳統(tǒng)類，以單一的人物造型為主，亦有群雕或拼雕；二是根雕類，以天然黃楊木根塊為材料，利用樹根造型；三是劈雕類，將無法用作人物雕刻的木塊劈開，取其劈裂后的自然紋理立意雕刻，一切順乎自然，不作精雕細刻。傳統(tǒng)類的雕刻有人物范型，材型要與之相適合，故有泥塑構(gòu)稿、選材取料、敲坯定型、實坯定格等程序；而根雕則隨機應(yīng)變，構(gòu)思的靈活性很大，無需泥塑構(gòu)稿，而必須注意保持樹根特有的造型意味，劈雕則將注意力轉(zhuǎn)移到紋理的造型基礎(chǔ)上.

意義

　　黃楊木雕刻充分展現(xiàn)了民間工匠的智慧，在歷史的發(fā)展過程中呈現(xiàn)出多種不同的風(fēng)格，如明之木雕刀法圓潤，簡練流暢；清之木雕刀法清澈，光滑圓轉(zhuǎn)等等。黃楊木雕工藝流程復(fù)雜，每道工序的細膩程度及工藝要求都是其他雕刻難以比擬的，亦無法以現(xiàn)代技術(shù)加以替代。

　　時至今日，黃楊木雕的材料來源出現(xiàn)危機，同時專業(yè)人員流失嚴(yán)重，新人難以為繼，且個體作坊分散，難以產(chǎn)生影響。這些狀況都影響著黃楊木雕技藝的發(fā)展，迫切需要有關(guān)方面制訂方案對這一特色技藝加以搶救、保護。

2 鑒賞黃楊木雕的技巧

　　紋理細膩，質(zhì)地堅韌，直徑20厘米的根材，要生長500年

　　黃楊木雕是以黃楊木雕刻材料而得名的。黃楊木紋理細膩，質(zhì)地堅韌，適于雕刻高檔工藝品。黃楊木是一種珍貴的常綠灌木，生長在高山峻嶺和懸崖陡壁之間，黃楊木樹種成材時間長，且資源日漸稀少，直徑20厘米的根材，要生長500年。因黃楊木雕刻材料難得，一些造假者就用一些木質(zhì)色澤相近的其它木材或樹根冒充黃楊木。黃楊木的生長周期長于其它樹種，一根直徑15厘米的黃楊木斷面，可以看到細密的數(shù)百圈年輪。而其它木料的年輪粗而稀，最多不過幾十圈。黃楊木的色澤天然黃潤溫厚，其它木料（包括染色木料）的色澤飄浮發(fā)澀。黃楊木因生長緩慢，區(qū)型木材罕見，也是區(qū)別于其它木材的重要特征。黃楊木的木紋特別細膩，用手觸摸光潔滑潤，其它木材無可比似。黃楊木的木質(zhì)堅硬，其它木材的木質(zhì)比較軟，用硬物輕輕刻畫即可區(qū)別。

　　自然存放色澤會一年年逐漸變深

　　黃楊木雕在存放中會自然變色，色澤會一年年逐漸變深，有經(jīng)驗的收藏家根據(jù)色澤深淺和包漿就可以大致判斷出作品的年代。常見的黃楊木雕作舊，是用一種“油麻色”染制而成的，這種作偽的色澤不自然，沒有包漿，鑒別時可用棉簽沾少許香蕉水擦拭，贗品會出現(xiàn)掉色，而自然變色的黃楊木不會掉色。

　　黃楊木雕作品經(jīng)歷一定年代后，如果保管不當(dāng)，就會出現(xiàn)不同程度的損壞，作品一旦腐朽或殘缺，價值就會大打折扣，因此完好無損者自然就彌足珍貴了。

　　多以戲劇人物，神、佛形象為題材

　　由于受社會和民族歷史的深遠影響，特別是受到民間文化的直接浸熏，幾百年來黃楊木雕多以戲劇人物，神、佛形象為題材。元代的黃楊木雕作品，人物造型生動傳神，豪放、古拙、蒼勁和渾樸寫實；而明代的黃楊木雕作品在繼承元代的基礎(chǔ)上又突出了寫實自然、簡潔和不重細部，造型更加嚴(yán)謹(jǐn)，并追求精美細致；清代是黃楊木雕的繁榮時期，這時開始了強調(diào)藝術(shù)造型與寫實相結(jié)合。清中期清內(nèi)庭造辦處領(lǐng)銜創(chuàng)作出一批人物造型逼真、神韻自如，富有文化氣息的藝術(shù)精品。清末，民間的黃楊木雕名師也佳作迭出，溫州雕刻名師朱子常的作品造型逼真，人物形態(tài)被表現(xiàn)得淋漓盡致，顯現(xiàn)出極大的藝術(shù)感染力。朱子常的作品被民間廣為收藏，流傳和仿制。

3 黃楊木雕保養(yǎng)的注意事項

　　黃楊木雕工藝品有著悠久的歷史淵源，好的工藝品能體現(xiàn)出雕刻師的聰明才智和精湛的雕刻技術(shù)。對于收藏工藝品的人來說，收藏自己喜歡的工藝品，能陶冶情操，能給自己繁忙的空間注入無限的活力，同時給自己創(chuàng)造出豐富的想象空間。

　　如何讓自己喜歡的東西能永葆青春，永遠散發(fā)著生命的活力，那就和如何有效的收藏保養(yǎng)工藝品有很大的關(guān)系了。下面筆者根據(jù)自己的一些淺薄的體會來談?wù)匋S楊木雕的保養(yǎng)。

　　一、黃楊木雕工藝品不宜長時間放在烈日下暴曬而開裂。

　　黃楊木雕工藝品就像人一樣，暴曬，容易“中暑”的。所以在擺放的時候，就應(yīng)該有意識的去注意，特別是不要把他們擺放在窗口。

　　二、黃楊木雕工藝品不宜放置在極潮濕或者極干燥的室內(nèi)。

　　在很潮濕的環(huán)境里，部分黃楊木雕工藝品就會長“毛”。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。雖然那是一道美麗的風(fēng)景，但是據(jù)我了解還是很多人不太喜歡的。太干燥的環(huán)境，黃楊木雕工藝品有的可能會部分出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象。況且大家的生活水平比過去要高的多了。最簡單的就是體現(xiàn)在北方的生活冬天有暖氣，夏天可以吹空調(diào)。因此就要注意黃楊木雕工藝品不要對著空凋風(fēng)口直吹。也不要把他放在暖氣管的附近。

　　三、黃楊木雕工藝品不宜放置于明火、火墻、火炕、火爐的附近。

　　四、不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。

　　平常根據(jù)室內(nèi)干凈與否，經(jīng)常用干棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，以顯示其自然之美，如果發(fā)現(xiàn)木雕工藝品的光澤不好時，可以用刷子將上光蠟涂于黃楊木雕的表面，用抹布擦一下拋光即可。當(dāng)然也可以用純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕輕的擦在黃楊木雕工藝品的表面也可以達到理想的效果。不過切忌的是，不要用帶水的毛巾擦拭，這樣會使黃楊木雕工藝品過于潮濕，反而達不到預(yù)期的效果，而且還傷害了他們。

4 黃楊木雕簡介

　　黃楊木雕是浙江地區(qū)的漢族民間雕刻藝術(shù)，以黃楊木做雕刻材料，利用黃楊木的木質(zhì)光潔、紋理細膩、色彩莊重的自然形態(tài)取材。最早作為立體雕刻的工藝品單獨出現(xiàn)，供人們案頭欣賞，目前有實物可查考的是元代至正二年(1342年)的“李鐵拐”像，現(xiàn)保存在北京故宮博物院。明清時期，黃楊木雕已經(jīng)形成了獨立的手工藝術(shù)風(fēng)格，并且以其貼近社會的生動造型和刻畫人物形神兼?zhèn)涠艿饺藗兊南矏?，?nèi)容題材大多表現(xiàn)中國民間神話傳說中的人物，如八仙、壽星、關(guān)公、彌勒佛、觀音等。晚清民國以后的黃楊木雕圓雕小件以其古樸而文雅的色澤、精致而圓潤的制作工藝，且適宜把玩和陳設(shè)等特點，一直深受收藏者的喜愛，而朱子常的黃楊木雕作品更是收藏界夢寐以求的精品。