氣聲發(fā)聲技巧口訣

氣聲唱法發(fā)聲方法

發(fā)聲規(guī)律：

有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動(dòng)的聲帶時(shí)發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。氣聲唱法一般用于稍慢速度的輕吟低唱歌曲中，特別是感嘆、纏綿、如泣如訴或是溫存的竊竊私語(yǔ)的段落，用上了氣聲唱法能使感情表達(dá)極為真切，更富有感染力，像是發(fā)自心底的聲音。

技法要點(diǎn)：

吐字時(shí)，先以氣流托住輔音適當(dāng)延長(zhǎng)，然后輕柔地與元音“切”成字音。例如“”沙沙響“的”沙字，先以氣流托住“s” 有意延長(zhǎng)“s”的過程，然后跟“a”切(結(jié)合)，得出氣聲的“沙”。

先氣后聲，以氣帶聲，氣息要?jiǎng)蚓彾鴿庵兀粑捎么罂谥械臍?，可使人們聽到從話筒中發(fā)出的換氣的聲音以達(dá)到特殊的藝術(shù)效果，特別是表現(xiàn)如泣如訴的感情時(shí)，應(yīng)讓聽眾聽到大口氣息吸氣聲造成的氣訴的情境，使演唱產(chǎn)生真切感人的、動(dòng)人的藝術(shù)效果。學(xué)員可用“月亮代表我的心”這首歌作為技巧模仿的例子。在使用這種唱法演唱時(shí)，要先好好體會(huì)歌詞的含義，要進(jìn)入“角色”，要用真情實(shí)感來演唱，否則就不免產(chǎn)生“矯揉造作”的感覺。

演唱時(shí)要注意演唱由低音到高音時(shí)，聲帶由主振動(dòng)、部分振動(dòng)，到邊緣振動(dòng)的過程是逐步演變的，但要做到聲音上下統(tǒng)一，聽不出變化的痕跡。如掌握得不好，肌肉收縮便會(huì)僵化，聲音上下不能統(tǒng)一，甚至?xí)l(fā)出破音而影響演唱的效果。唱通俗歌曲同樣要做到“真聲不炸”、“假聲不虛”。注：很多通俗歌唱愛好者就是唱假聲而造成“虛”。甚至造成嗓音急性沙啞。還有練習(xí)假聲技巧者，要先加強(qiáng)歌唱呼吸控制能力。

氣聲唱法的學(xué)習(xí)方法

“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律組合的方式。正常的發(fā)聲規(guī)律要求氣息振動(dòng)聲帶時(shí)，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實(shí)響亮。而氣聲唱法則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動(dòng)的聲帶時(shí)發(fā)出聲音。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。

氣聲唱法在中低音區(qū)相對(duì)比較容易掌握，到高音后，因?yàn)楹粑目刂齐y度加大，就需要采用真假聲結(jié)合的方式了。

從國(guó)內(nèi)流行歌壇的發(fā)展來看，最早使用氣聲唱法的是在香港，繼而臺(tái)灣、內(nèi)地。張明敏算是一個(gè)成功使用氣聲唱法的歌手，將流行音樂帶入內(nèi)地，功不可沒。

氣聲唱法有它固有的特點(diǎn)，不僅因?yàn)槁曇糇匀?，同時(shí)氣流的流動(dòng)聲及呼吸(換氣)的放大聲，通過采音精準(zhǔn)的話筒傳出，也成了這種表演方式不可或缺的手段。

但氣聲唱法同樣有無法回避的缺點(diǎn)。有人這樣形容港臺(tái)的歌唱環(huán)境：香港歌手陰盛陽(yáng)衰，臺(tái)灣歌手陽(yáng)盛陰衰。為什么呢?在過去的這么多年，香港部分歌手太過依賴使用話筒的氣聲唱法，唱歌風(fēng)格大都柔弱無力，嬌柔大于陽(yáng)剛。而臺(tái)灣歌手在這方面有些明顯不同，他們更尊崇一點(diǎn)——“歌，是要唱出來的”。所謂的“唱出來”，就是真正將所有共鳴打開來唱，認(rèn)為有低吟有高亢，才能真正將音樂的靈魂展現(xiàn)。

我們可以先哈一口氣，然后記住這個(gè)感覺，然后再用哈氣的感覺把聲音加進(jìn)去，這就形成了氣聲，就是這么簡(jiǎn)單。